而传家宝被私藏这件事，是最让人气愤不已的。老太太住院的时候，一直都是弟弟倪伟强往外拿钱，为了给老太太续命，倪伟强都把自己的家底掏空了，甚至还动了卖掉房子的念头，可在看倪伟民，他从始至终，连一分钱都没掏过。

当然，除了经济的独立，女性意识的真正独立，还表现在情感的独立。在以往传统的英雄叙事中，我们总是会看到女性人物是男性英雄在胜利时获得的情感慰藉，是一种获得胜利的奖励，而对于女性人物自身情感的写照是完全被忽略的。在《独行月球》中，剧作者除了塑造独孤月对马兰星的暗恋，还塑造了马兰星对待爱情的态度。影片一开始，马兰星在已经看到有一个同事被丢在月球上的时候，她毅然决然按下了撤离键离开，在集体利益和个人利益之间选择了集体利益，可见马兰星是一个在理智和情感较量时，选择理智的人。

在第十三届北京国际电影节大师班上，张艺谋回答了观众提出的关于武侠片的问题。

伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。

这是一部优秀的喜剧电影，导演巧妙地将超能力和家庭情感相结合，创造出了独具魅力的故事，演员们的出色表演和幽默感让影片充满了活力，观众在欢笑中度过了愉快的两个小时。

到目前为止，只有维奥拉·戴维斯确认会在DC宇宙第一章中再次出演她在DCEU中的角色——阿曼达·沃勒。不过，闪电侠一开始也可能不会出现在新的DC宇宙中，但也不会换成其他演员。即使这个角色的首部真人电影遭受失利，也不应该立即重新塑造，无论是更换演员还是采用不同的版本，都不一定是好主意。