葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密，她到13岁时仍独自玩洋娃娃，而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中，她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法：上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了？并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦，而可以颠倒过来，大姑娘在洋娃娃的过家家里，表达自己的感受。在电影出字幕之前，葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场，小女孩们得到芭比，就像类人猿学会使用工具，拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言，虚妄的游戏被糟糕的现实解构，但是现实照进游戏也无妨，吸纳了现实的失望、创伤和狼藉，还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。

“质子出征”版预告片中，质子旅追随殷寿征战冀州，通过角色苏全孝之口，向观众揭晓了电影中的质子设定：“东西南北，合八百诸侯各遣其子入贡大商，是为质子，诸侯敢有谋反者，先杀其质子，然后族灭之。”可见质子实际上是殷商挟持诸侯的筹码。

因为沈安安曾经告诉过她，如果她没有鞋子穿，她那里有很多鞋子，任她挑选，唯独这双红色高跟鞋是丈夫送的，她非常珍视，不希望她擅自去穿。

不同于真人电影，这部动画电影主角是“小黑蛛”迈尔斯·莫拉斯，故事线也是全新的，讲述的是他为了打破三代蜘蛛侠都曾经历的“救一个人还是整个宇宙”的命运魔咒，孤身对抗由蜘蛛侠2099领军的蜘蛛联盟的故事。而差评也集中于，这部电影只讲了一半故事，还有下半部。

在片单中，中国影片《栖地》引起了大家的关注，这部影片聚焦上海日渐庞大的独居老人群体，展现他们如何乐观、豁达地追求自己的晚年目标。

从上海首演，到银川、北京、郑州等城市的巡演，台上是青春靓丽的昆曲有生力量，台下观众也多是年轻的面庞。几个城市的售票数据显示，年轻人已成为购票群体的主流，这与近年来昆曲观众年轻化的趋势高度一致。