再比如中国九十年代初传统的英雄叙事电影《方世玉续集》，男性人物方世玉也是故事的主体人物，故事中的所有女性人物（两个老婆和母亲）都是围绕着主体人物而设计的客体人物。两个老婆是主体人物在爱情欲望下需求的客体，母亲苗翠花是主体人物在亲情欲望下需求的客体。在故事的高潮段落，剧作者设计了“方世玉救母”事件，这个事件用的也是传统英雄叙事中“英雄救美”的母题，只不过变换成为儿子救母亲，但是依然是男性营救女性。

老太太自己有退休工资，市中心有套三居室的大房子。三十五岁的未婚幺女倪伟贞一个人独居在这套房子里，而老大家却是，两间小房间里居住着两对夫妻。

这个职业设定打开了王晶的创作欲，“他本来就是观察者的身份观察社会，他又是一个参与者，参与到这个社会。而故事本身的核心讲的又是一个理想主义。”

最难以捉摸的是麦满仓。他无儿无女，单身一人，又身居高位，可以说不缺吃不缺穿，也不存在为了后代而需要更多的钱的问题。

6年后，在《八角笼中》的首映礼上，王宝强接受了媒体人、影评人、电影同行、观众的首批检阅，并接受了多家媒体的采访。

IMDB今天开分为7.7分，各家媒体也都纷纷发表评论，《独立报》称“这部电影每时每刻都欢乐”，《每日邮报》认为剧情不均匀，《时代》认为电影很漂亮但“深度不够”。