曝光的“神速出击”制作特辑全面展现了闪电侠有别于其他超级英雄的个人特质。片中不管是作为普通人,还是变身为闪电侠,巴里都力求做好每一件事,精益求精。对此,编剧克里斯蒂娜·霍德森认为闪电侠之所以在超英漫画里是独一无二的,正是“因为他真的非常小心谨慎,希望能够以正确的方式把事情做好,他的身上有一种与生俱来的道德感”。
从类型定位来看,消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方,但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比,中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难,却不聚焦灾难造成混乱与惨烈,而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如,《惊天救援》为强化视听效果,制作团队按照1:1的比例复刻搭建了重点场景。然而,对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难,而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看,灾难是一种破坏性力量,带来的往往是“毁灭”,而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核,以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。
电影《长沙夜生活》由陈可辛、赵晓时执导,张冀编剧,导演尹昉、张煜仪等主演,张艺兴特别出演,周冬雨、王樿鑫友情出演,旨在向全国观众展示网红城市长沙的魅力。
尤其是这部《云襄传》,继《少年歌行》后再次掀起了一波武侠热。
很多青春片只停留在少年时代,或说青春已逝初恋无痕,将过去埋葬在与当下无关的过去,或不痛不痒地给出一个长大后“幸福地生活在一起”的童话式结局,故事在理想主义中开展,也在理想主义中结束,落入空中楼阁的窠臼。诚然,理想主义和浪漫色彩是青春故事的主色调,少年的确拥有那样的天真,也因此显得可爱。然而,这样的故事看多了,观众不禁想要发问,青春美好,还有吗?后来呢?电影《这么多年》呈现了国产青春片的“与时俱进”,迈出了十分有意义的一步。青春美好,也许还有生猛的疼痛;青春美好,也许后来总有“兵荒马乱”。对“还有”和“后来”的描绘能让作品的生命更完整,也让那些关于美好青春的笔墨产生了怀念之外更多的意义。
《红色手提箱》