首映礼上再谈到这次创作，周润发也直言这次自己完全是在跟着故事走：“这个故事之所以触动我，是因为它把赌神变回了平常的赌徒，也揭示了一些问题，我在演戏的时候也终于有机会让自己归零，完全不需要刻意去演，因为故事和角色都已经足够打动人了。《秋天的童话》和《阿郎的故事》之后，我已经很久没演过文艺片了，难得庄导写了这样一个我非常喜欢的戏，很感谢他。”

这不该是她的结局，可编剧偏偏给了她这份不幸。

《惊天营救》系列更像是成龙叠加甄子丹的混合风格，导演哈格雷夫欣赏成龙在动作设计上的巧妙和流畅，但又明显在《导火线》《杀破狼》等现代格斗片中“偷师”，让主角瑞克拥有狠辣凌厉的身手和脆弱的内心世界。这种风格鲜明的区别，对于影迷来说是好事。

2019年夏天，导演乔思雪带着这个项目参加各种影节的创投，制片人刘辉看到了这个故事，或是因为也是内蒙人的缘故，又或是本身故事的真挚，他看完之后，就推荐给了坏兔子影业的创始人，曹郁和姚晨。

在辛爽看来，采用多线并行、时间线交叉的叙事方式，“不是为了创新而创新”，只是因为剧本和故事提供了这样的可能性。在他看来，时间线就是这个项目的魅力之一，如果使用顺序讲述，产生不了目前的观看感受。辛爽透露，剧中王阳写的那首诗是该剧文学策划班宇所写，恰恰代表了该剧的题眼。“诗里写到的‘响指’的意象，其实就代表了三个时间线彼此之间的关系。每一条故事线都像是另一条故事线的‘响指’，当几个‘响指’彼此产生共鸣，才能完成这个叙事。三条时间线互为谜面和谜底，我们会比较注意把握在什么地方给谜面，什么时候给谜底，选好这些点，故事就能真正地融为一体。”

涂松岩作为实力派黄金配角，这两年接的各种大剧不少。情感剧、谍战剧、悬疑剧、职场剧，甚至科幻剧，他都有参演。