在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

在电视剧《无间》中，花向雨为了配合陆风的行动，把自己置于了险地，再次被日本人抓住。

从人文关怀的角度出发，观众更青睐于描绘小人物命运的历史故事。“侠之大者”固然感天动地，“侠之小者”却能让观众在其中更多窥见自己的影子。小人物在大历史下的故事，细微、多元而真实，给观众带来砥砺前行的历史能量。文化是不变的，在百年之后蓦然回首，我们依然能够在历史中、在电影中感受到历史长河当中的灵魂共鸣。

“弹腔唱词和打斗衔接流畅，一气呵成。”20多分钟时间里，李希林连眼睛都舍不得眨，直呼过瘾。

赵亚静非常重视二期项目，以为聪明的杨树茂也没办法了，便决定答应嫁给富商老姜，让他来想办法。不久后，杨树茂和谢志强得到了一期工程的销售许可证，并且卖掉了建好的房子，一下子就解决了资金的难题。

在积攒了大量拍摄素材后，罗冬在剪辑中进行了戏剧构作，串联起“玉梅阿姨”从一段不成功的联谊关系飘到下一段，从一个不满意的住处寻到下一处。那些原生的素材会不会有更紧凑、更强烈、更有戏剧性和问题意识的构作方式？也许是有的。但《梅的白天和黑夜》现在的模样维持了一种温柔体恤的开放感，仿佛安静地凝视着市侩土壤里，无声无息地开出一大片野草花。