这种现象在迷雾剧场更呈现泛滥之势，第一季的辉煌过后，“烂尾”反复重演，从《八角亭谜雾》到《回来的女儿》等，迷雾出品，已然不再是精品保障。

▼此外，你以为张娜拉只是演个平凡主妇那么简单吗？张娜拉饰演权道勋的妻子姜宥拉一角，要撑起一个家绝对是相当不容易，老公还是特务？愿景是家庭可以美满幸福的她，又要如何一次次面对危机四伏的考验呢？

《一舞倾城》将背景设置在上世纪八九十年代的香港，以华丽的“万国城”为故事舞台，在这个名利场里有着风起云涌的纠葛和争斗，同时也有港剧最擅长的警匪元素。故事的主角是万国城夜总会“妈妈桑”沙静霞（陈法蓉饰）和旗下的石慧琼（姚子羚饰）、文雅伦（蔡洁饰）、江洁儿（陈星妤饰）、余巧巧（文凯玲饰）等，五女化身午夜丽人各有原因。众人钩心斗角，为压倒对方阴招尽出，加上社团势力横行，让纸醉金迷之地危机四伏。

所以，在“婚恋三部曲”中，吵架基本算生活正面元素。对应“怕什么来什么”的戏剧结构，《媳妇的美好时代》有一句台词：“把不可能变成可能。”那么如何让不可能成为可能呢？吵架就是主要手段之一。也就是说，没有金手指，抛弃外挂，靠的全是劳其筋骨、苦其心志。看似使用了奇迹语法，实际上没给奇迹的发生留下任何余地。这一点，恰恰是“三部曲”特别能自证现实主义属性的地方。就这方面而言，“婚恋三部曲”有一种劳动气质，或者说，它们都是关于劳动的故事。主人公的起点，就像一个刚开始做木工的人。当他们需要一块方木头时，端上来一根圆的，于是，他们唯有拿起刨子。不过，重要的是，他们始终没有忘记，想要的是方木头。在这个意义上，“三部曲”实现了浪漫与现实的辩证：一方面冲击了关于生活不切实际的浪漫臆想，一方面加倍肯定了浪漫主义对现实人生的驱动意义。用劳动保障爱，用爱激励劳动。

范伟在这部剧中最厉害的地方在于，无论与谁搭戏，都没有违和感。

无论是《消失的她》还是《长安三万里》，都在档期内走出“逆跌”的票房曲线。这说明观众越来越关注影片的口碑，很多人在首周购票相对谨慎，等影片真实的口碑曝光出来后，再决定是否花钱购票。