《封神》的监制江志强，对好莱坞八大电影公司了如指掌，海外发行华人第一人。

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。

多年来她稳扎稳打，尝试了各种不同的女性角色，在演大女人时，可叱咤风云，而演小女人又可娇俏可人，不管什么角色，她都踏实演绎得真实动人。

但他们能否顺利突破电影和剧之间的壁，尚令人存疑。

他知道，全在俊是暗地里恶，不会受到法律的惩罚。对付他的办法，只能是以恶制恶！

范小天的行为，已经超越了同事间的界限了。