通过不断探索,影视创作者们发现,如果将后期制作流程前置到前期拍摄中,不仅可以帮助解决特效问题,还可以降低制作成本,提高制作效率,提升视效水平。在正式拍摄前,虚拟拍摄将作品需要的道具、场景、视觉元素数字化地生成于电脑软件中,演员虽在没有实物的空间中表演,但导演可以通过计算机实时渲染,在监视器上实时看到有道具、有背景的场面。这样,创作团队就有了许多预演、试错的机会。电影《流浪地球2》几乎全片使用了虚拟拍摄技术,3000多个视效镜头中,虚拟拍摄镜头有2000多个。位于青岛的影棚中,虚拟化制作平台融合了动作捕捉、面部捕捉、虚拟拍摄、三维扫描等制作设备。通过这一平台,剧组对影片拍摄计划进行了全面细致的虚拟化预演,不仅保障了表演效果和特效质量,还激发了主创团队新的灵感。
· 尤莉亚:小清水亚美
廖凡的表演总是隐忍克制,却又蕴含着巨大的爆发力,你能瞬间被他吸引,且能感觉到他强大的气场。就比如单枪匹马闯城寨,就是一个不怕死的赌徒形象,他在赌俞亦秀是个明白人。
近几年的香港本土电影,早已经从“尽皆过火、尽皆癫狂”的时代转向对社会底层的关怀,不管是反映底层人生活的《沦落人》《逆流大叔》,还是普通人互相救助的《麦路人》,影片都在观照香港本土的日常生活,贴近现实,弱化电影与现实的“距离”与“美学”,通过呈现与解释问题,寻找未来的方向。
悬疑剧最近几年可谓是层出不穷,一个比一个厉害,特别是《迷雾剧场》。
不管是影视作品还是艺术作品,无一不体现出谭卓充沛的创造力和独特的创新思维,她不停打破壁垒展现新生,以敏感的心灵感应着时代社会前进的节拍,不断传达新的思考和感悟。